La
Viole de gambe dont l’heure de gloire dura deux siècles
et demi se trouva sans descendance au grand tournant historique de la
fin du XVIIIème siècle. Si le clavecin, la flûte
à bec, le luth partagèrent ce funeste sort, ils trouvèrent
dans le pianoforte, la flûte traversière ou la guitare
des instruments prêts à reprendre leur mission. La viole
ne se trouva pas de successeur et le manque se fit vite sentir. Certes
il y eut l’ arpeggione au XIXème qui fit long feu et par
quoi nous sommes redevables à Schubert d’une superbe sonate,
mais entre la carrière prestigieuse du violon et de sa famille
qui évolua entre sonate et symphonie comme un poisson dans les
méandres du romantisme et celle de la guitare qui se fait une
place timide à la fin de cette période, il manque un instrument
à archet harmonique. La
redécouverte des instruments « baroques » à la fin du XIXème
et surtout dans les années soixante et soixante dix du XXème
siècle va ranimer l’âme de ce splendide instrument
qu’est la viole de gambe et très rapidement les compositeurs
contemporains vont s’y intéresser.
Les « musiques actuelles » utilisent presque
exclusivement l’amplification gommant ainsi les questions de différences
de niveaux sonores qui se posaient depuis toujours : on ne faisait pas
jouer ensemble une trompette et un luth !
La viole électrique vient à point nommé
reprendre sa place dans l’instrumentarium universel. Petite contrebasse
qui s’envole, guitare à archet, violoncelle harmonique
? Elle est tout cela et encore beaucoup plus : un instrument ancien
complètement nouveau.
